這是吾近來肖想的所有書單
《月魚》：
真志喜早已忘了怎麼作夢，忘了懷抱希望的那種悸動，忘了想吃光一切的野心——這些，全始於遇見瀨名垣的那個夏日。
《東區男子公寓》：
漫畫家人二雄在畢業之後，和幾位來自各行各業的英雄好漢，共同在一棟出租公寓生活了一段時間，因此產生了「東區男子公寓」的雛形。
「東區男子公寓」的內容和他前兩本漫畫截然不同，這回強調的是都會男子的生活面，藉由又賤又好色的探戈、受日本教育影響的房東阿公、疑心病特重的克林、運動白癡的體育記者小馬，以及鄰居阿娥姐和惡犬等等，將作者獨特的笑點，以搞笑的四格漫畫加以詮釋。
《流浪在海綿城市》：
一九九四年，張惠菁赴英國愛丁堡大學修讀歷史學碩士學位，在愛丁堡生活的那段時間，她因為與原本生活的台灣遠離，而產生一種「和自己斷裂的感覺」，總覺得胃裡「有某種近乎流浪的漂浮感」，為此她拉了三個禮拜的肚子。一九九八年，她離開愛丁堡，回到台灣，卻發現回到自己生長的地方卻有異鄉的感覺，「並且到現在還弄不明白為什麼市面上有那麼多關於旅行的書？」因為「定居或是流浪與地點無關。是心裡的狀態，而不是地理位置。」對於精神與心靈在城市中漂流無所歸依的都市人而言，定居，才是最困難的事。
《第四次冰河期》：
南山涉從小不管是長相或作風都與眾不同，他沒法靜坐在教室裡聽課，只想到操場上跑一跑，就連大象都堅持畫成黃色的；所有人都當他是個怪胎。九歲時的他早已深切體認到，「與眾不同得太過份了」似乎不是一件好事。
小學五年級的某一天，阿涉在雜誌上看到一篇關於在俄國出土的克羅馬農人木乃伊的報導，就在那一刻，一切都有了解答，他堅信自己是克羅馬農人的子孫！
一個勇敢的少年擦亮他的盔甲，磨利長矛，即將挺身向這個冰冷殘酷的世界挑戰！
《據說，我曾經是人類》：
「法蘭西老媽說，我以前曾經直立走路。但這個消息並沒有讓我覺得安慰一些。提醒一個盲人他以前可以看到東西，這是仁慈的行為嗎？在屍體耳邊悄聲念咒語的祭司們可不是在說：『振作點，你以前曾經是活人。』也沒有人會彎腰溫柔地對塵土裡的糞便說：『你看起來還是像你以前當沙威瑪烤肉的樣子……』」
《天使熱愛的生活》：
「或許就在某一個夜晚，我安慰了別人，別人也安慰了我，透過一個光怪陸離的聊天室，在這虛擬的世界中，我們深知真實人生大家都有挫敗與難以言喻的痛苦，我們都孤單，但我們沒有比別人更怪異或者更高尚。」
《鱷魚手記》：
「不要再相互靠近，毀滅不會終止的。在你的未來，我想告訴你：打破任何我讓你產生的想像，努力去愛一個人，但不要過分愛一個人，適度地愛，也不能完全不愛，那種愛足夠讓你知道在現實裡怎樣做對他才是好的，那種愛足夠讓你有動力竭盡所能善待對方。即使你因而不愛我了，但沒有關係，我希望你現在和未來活得好，那就是努力去愛別人，雖然我可能無法完全免於悲傷。」
《卜洛克的小說學堂》：
或許你第一次接觸卜洛克，是從小說《八百萬種死法》開始。或許你第一次認識卜洛克，是因為三年前（2005）的訪台旋風。或許你第一次對卜洛克感到好奇，是因為梁朝偉、王家衛、侯孝賢、唐諾、朱天心、馮光遠、楊照、駱以軍等人都是他的忠實讀者。唔，或許這是你第一次聽聞「勞倫斯．卜洛克」的大名，那也沒關係。這肯定是台灣讀者第一次，看卜洛克用一貫的戲謔卻又沉著的文字，談寫作這件事。
《刺蝟的優雅》：
芭洛瑪從不是個安份的女孩。她很聰明，甚至可以說是天才。生於富裕家庭、父親是國會議員的她，即便擁有看似完美的一切，卻著實厭倦生活中的所有，小小眼睛已看透成人世界的虛偽與空虛。因為常常躲起來思索存在問題，而被老愛大驚小怪的媽媽誤認精神異常。面對荒謬的外在世界，她為自己訂了個人生目標──在十三歲生日當天自殺，並放火燒了父母的豪宅！
同時，人見人不愛的門房荷妮，二十七年來在這棟住滿達官顯貴、菁英分子的高級公寓，過著隱形人般的生活。耍笨、裝醜、要粗俗，這是她每天必須謹守的本份。在掩人耳目的背後，她的心靈密室塞滿胡塞爾現象學、佛洛依德、中世紀哲學……。她保守著自己的祕密，告訴自己──我必須對我的一切緘口不言，而且絕不能把腳踩進不屬於我的世界，我得小心翼翼地和他們打交道……
直到三樓的美食評論大師過世，住進一位退休的高級音響日本代理商小津先生，他的日本作風，在住戶間掀起一陣波瀾。他的出現，暴露出芭洛瑪和荷妮柔軟又脆弱的內心，瓦解她們身上偽裝的尖刺，挖掘出荷妮不為人知的過去。她們將隨著公寓發生的事件，慢慢地，擺脫孤獨，轉化，蛻變，重生……
《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》：
喜劇發生在現在。大學新鮮人「我」一搬進新公寓，便被神秘鄰居邀約搶書店，而目標竟然只是一本要送給不丹籍友人的《廣辭苑》？
悲劇回到兩年前。寵物店女店員與不丹籍戀人無意間目擊連續寵物虐殺事件，卻因此引起奪命追殺……
都是因為Bob Dylan，「我」就這麼一腳踩進這二男一女的故事裡……
《一座島嶼的可能性》：
主角丹尼爾1是脫口秀的諧星，挑釁而又尖刻地諷刺腐敗的西方文明，不過他也跟所有的人一樣，都想追求幸福，幸福卻遙不可及，因為幸福的條件就是無條件的愛，而丹尼爾只從他的小狗福克斯那裡得到這種愛。
《男身》：
「他走了，把我的靈魂也帶走了，留下一具腐敗的男身，要來何用？自那時始知，愛比死更冷。」
《受活》：
這是一本描述真實與虛構並置，當下與歷史交融，現實與夢魘交織，奇詭陸離，亦真亦幻的離奇世界。一場又一場身體變形、人心扭曲的狂歡嘉年華會，在激情的涕笑交零下，展開血肉模糊的絕技表演。
《是或一點也不》：
本書是黃國峻繼《度外》、《盲目的注視》之後，融合小說、故事及短文各類風格並現的集大成之作，展現其多樣貌的洞悉觀點及書寫才華，在青年小說家中，黃國峻一直以擅於說故事及獨特翻譯文學語彙著稱，在自我與他人，在生與死，在神秘與現實之中，拉扯出一種魅惑的扞格張力，種種的揣度，種種的漂移，化為一幅流動的心靈風景，連結永恆。
《背對背活下去》：
「我心裡很寂寞，但是我對自己說，我要把寂寞再擦亮一點，那是我唯一的武器了。」
《疾病的隱喻》：
《疾病的隱喻》是蘇珊．桑塔格以無比的勇氣和銳利之筆，揭穿疾病的隱喻外衣，帶我們看重重迷思之下的疾病面貌。桑塔格的態度不僅是科學的、理性的，也富於人道和溫情。
當結核病、癌症、愛滋病成為令人聞之驚慌的疾病，桑塔格的透視猶如一扇窗，使我們取得了觀照這三種病的歷史╱文化角度，我們才能擺脫岐見、理性面對疾病，並知道如何給病人適當的對待與治療。
《接近無限透明的藍》：
「你到底是什麼人？你到底在懼怕什麼？你是如何變成一具任人玩弄的人偶的呢？」
《第九味》：
打開記憶的寶匣，流光似潮汐輕瀉；在月落如金盆的夜晚，有一隻蒼老的耳朵準備傾聽。新生代作家徐國能文筆清麗，細緻敏銳的靈魂在繁華中汲飲寧靜，在至高美境中尋求「素樸的真髓」。
本書共分四輯，輯一昨日之歌是作者對過往光陰的巡禮，從童年住家的街道，吟詠到在東海就學時，常流連駐足的學校周邊商店，作者以感性細膩的筆調鋪陳懷舊歲月。輯二飲饌之間收錄作者得獎散文，嫻熟的文字、對烹飪與人生間的深刻體悟，賦予飲食文學新的意境，蘊無味於有味。第三輯雪地芭蕉描述作者觀畫寫詩讀詩讀史的心得，鞭闢入理的解析，對人生的獨到見解，談史論志時的開闔磅礡氣魄，呈現作者纖細之外的另一面貌。第四輯毒繼續論詩、論棋、論人生。清麗雅致的生活小品，如亭亭夏荷，淡淡吐露季節的芬芳。
《麥克風試音》：
本書為小說家黃國峻改頭換面、犧牲形象、賣命的搞笑演出。全書就是一場聲光俱佳的脫口秀，主持人黃國峻在上半場的五幕裡，以簡短的篇幅，一段接一段機智伶俐的表演，不時閃現幽默靈光；下半場則由五段即興演出組成，彷彿爵士樂，幽默的主旋律不變，卻加入更多變奏與隨性的自由調性。全書敏銳地揭露現代人生活中的荒謬本質，隨處可見精闢犀利的嘲諷與顛覆，讀來讓人不可自抑的開懷大笑。在此誠心警告，千萬不要在應該嚴肅的場合閱讀這本書。
《最後家族》：
在拯救與被拯救之間，在自立與依賴之間，唯有放掉家人彼此的羈絆，才可以找到自己的生存之道。村上龍第一本讓人落淚的小說《最後家族》，殘酷而幸福！
《跑啊高橋》：
村上龍輕快的運動小說傑作──滿腦情色的高中生、混亂的導演、半調子男模、指揮交通老爺爺……管它人生什麼亂七八糟的痛苦煩惱，跑啊跑啊高橋，才是重新燃起鬥志的最後關鍵。
《維也納，散步時別打擾我思考》：
這樣的地方適合散漫而浪漫的人，喜歡帶點憂鬱的人更是如魚得水。
慢節奏的日子，遍地古蹟，每個街角都有三個咖啡館，想出去玩，維也納森林也不遠。
大部分人並不操心生活，發發愁還是難免的，這才像一個有歷史、有滄桑感的古老都會。
大帝國的年代過去了，維也納人喜歡冥思苦想，崇拜心理分析，念念不忘懷舊，這讓他們變得充滿魅力。
《鋼鐵蝴蝶》(新版)：
《鋼鐵蝴蝶》內所收作品為林燿德辭世前所開拓的散文新風貌系列作品，致力於發掘當時都會化台灣的現實面。其散文風格兼重抒情、說理，往往可以自生活日常中萃取發人深省的事物，並且賦予心靈的感思和啟示性的意見。
（這篇介紹，坦白說真是他媽的八股到不行）
《關電台司令什麼事啊？》：
從音樂→電影→文學→流行文化→意識形態 = 跨越多重領域的音樂思考力
音樂的世界裡沒有所謂的線性思考，在這裡邏輯失去價值、理性沒有道理，想要按照常理判斷前因後果，簡直是自討苦吃。小樹的跳躍思考，看事情的脈絡經常讓人摸不著頭緒，就好像是一張綿延不絕的放射狀網絡，在這個點跟那個點的中間，必須要曲折迂迴跳過好幾條線，才能構成一幅完整的面。
《少年Pi的奇幻漂流》：
我是Pi，我和一隻巨無霸的孟加拉虎在太平洋上的一艘救生艇『狹路相逢』，為什麼會這樣？說來話長，就別提了，現在最要緊的是，我要如何對付這隻叫理查‧帕克的老虎？
計畫一：把牠推下救生艇。可那有什麼用？就算推下去了，老虎也是游泳健將，而我一定會因此付出代價的。
計畫二：用六劑嗎啡殺了牠。牠會乖乖的讓你連續注射六支嗎？不可能！我要是拿針筒戳牠，牠肯定會賞我一虎掌。
計畫三：用手邊找得到的武器攻擊牠。神經病！我又不是泰山，如果我真能在牠身上劃出一道小傷口，那我倒真成了超人了。
計畫四：勒死牠。
計畫五：毒死牠，燒死牠，電死牠。哼，可真是找死的好計畫！
計畫六：長期抗戰，消耗敵人。我只需要讓嚴厲的大自然執行它的法則，坐著等牠日漸消瘦、飢渴而死，我一點力氣都不用花。我心底燃起了微弱的希望之火，就如黑夜中的燭光。
但是，老實說吧，告訴你一個祕密：我的心裡有一部分很高興有理查‧帕克作伴。因為萬一牠死了，我就剩下一個人陷入深深的絕望之中，而絕望這敵人是比老虎更棘手的，所以我決定了計畫七；不能讓牠死！
可是，在茫茫汪洋中，要如何才能馴服一頭重達四百五十磅的孟加拉虎呢？
《連消費都不再有快感》：
患上幼兒虐待病的母親、殺人狂、為送終煩惱的兒子、爭寵的手足、永遠無法融入主流的邊緣人、拋棄家庭的男人…… 連消費都不再有快感的時代，人會呈現怎樣的狀態？日本網路天后田口藍迪，以她一貫的無畏，直視日本現代社會的種種實況。在她眼裡，駭人聽聞的社會新聞裡並非只有悽慘，有時候也很幽默，又夾雜著情愛的碎片；有時極為無聊，卻又非常神聖。而身處其中的人們，或許今天彼此憎恨，明天可能會相對著開懷大笑。這正是現實與人的厲害之處。
答案不只一個。這是田口藍迪的相信，也正是她寫文章的原點。她抱著這看法觀察世間的事件，也試著描寫出她所認為的日本社會的現實樣貌。
《液態之愛》：
媲美羅蘭．巴特《戀人絮語》，社會學大師包曼犀利速寫情愛與人際關係的輕快之作。
渴望與人相繫，卻更恐懼被就此綁死。害怕孤單，所以找人同行，但新的不安卻從別處湧現。在液態的愛裡，我們一次又一次地聚合，一次又一次地分離。
本書的主角是當代的男男女女——他們沒有任何羈絆，尤其沒有那種固定或長久的羈絆，因此，他們心中對自我界定與自我主張的渴望也永遠無法止息。由於天長地久的關係不復存在，這些棲居在液態現代社會的人們，必須想盡各種方法、利用各種技巧、奉獻各種心力來建立相互之間的紐帶。然而，這些紐帶卻沒有一個會注定長存。而且，他們只能容忍鬆散的聯繫，好讓自己在境況改變時，可以快速而毫不費力地、一次又一次地解消彼此之間的關係。
人際紐帶的脆弱，以及這種脆弱所引發的不安感受，還有人們想要繫緊紐帶卻又不想被綁死的衝突渴望，是包曼這本重要著作的主題。包曼從兩人之間的愛戀開始，漸次開展至家庭、鄰里、城市、社群，再到領土∕民族∕國家的三位一體，直至全球化下的世界。
對於生活在全球化世界中所面臨的問題，以及個體的因應之道，《液態之愛》的貢獻可謂無價。
——《當代社會學》（Contemporary Sociology）
27本書
總共5947元（含限期與非限期折扣）
只要一個月不吃飯就可以全部打包
或者在東別暗巷打昏三至五個學生也能獲取足夠金額
完畢
《月魚》：
真志喜早已忘了怎麼作夢，忘了懷抱希望的那種悸動，忘了想吃光一切的野心——這些，全始於遇見瀨名垣的那個夏日。
《東區男子公寓》：
漫畫家人二雄在畢業之後，和幾位來自各行各業的英雄好漢，共同在一棟出租公寓生活了一段時間，因此產生了「東區男子公寓」的雛形。
「東區男子公寓」的內容和他前兩本漫畫截然不同，這回強調的是都會男子的生活面，藉由又賤又好色的探戈、受日本教育影響的房東阿公、疑心病特重的克林、運動白癡的體育記者小馬，以及鄰居阿娥姐和惡犬等等，將作者獨特的笑點，以搞笑的四格漫畫加以詮釋。
《流浪在海綿城市》：
一九九四年，張惠菁赴英國愛丁堡大學修讀歷史學碩士學位，在愛丁堡生活的那段時間，她因為與原本生活的台灣遠離，而產生一種「和自己斷裂的感覺」，總覺得胃裡「有某種近乎流浪的漂浮感」，為此她拉了三個禮拜的肚子。一九九八年，她離開愛丁堡，回到台灣，卻發現回到自己生長的地方卻有異鄉的感覺，「並且到現在還弄不明白為什麼市面上有那麼多關於旅行的書？」因為「定居或是流浪與地點無關。是心裡的狀態，而不是地理位置。」對於精神與心靈在城市中漂流無所歸依的都市人而言，定居，才是最困難的事。
《第四次冰河期》：
南山涉從小不管是長相或作風都與眾不同，他沒法靜坐在教室裡聽課，只想到操場上跑一跑，就連大象都堅持畫成黃色的；所有人都當他是個怪胎。九歲時的他早已深切體認到，「與眾不同得太過份了」似乎不是一件好事。
小學五年級的某一天，阿涉在雜誌上看到一篇關於在俄國出土的克羅馬農人木乃伊的報導，就在那一刻，一切都有了解答，他堅信自己是克羅馬農人的子孫！
一個勇敢的少年擦亮他的盔甲，磨利長矛，即將挺身向這個冰冷殘酷的世界挑戰！
《據說，我曾經是人類》：
「法蘭西老媽說，我以前曾經直立走路。但這個消息並沒有讓我覺得安慰一些。提醒一個盲人他以前可以看到東西，這是仁慈的行為嗎？在屍體耳邊悄聲念咒語的祭司們可不是在說：『振作點，你以前曾經是活人。』也沒有人會彎腰溫柔地對塵土裡的糞便說：『你看起來還是像你以前當沙威瑪烤肉的樣子……』」
《天使熱愛的生活》：
「或許就在某一個夜晚，我安慰了別人，別人也安慰了我，透過一個光怪陸離的聊天室，在這虛擬的世界中，我們深知真實人生大家都有挫敗與難以言喻的痛苦，我們都孤單，但我們沒有比別人更怪異或者更高尚。」
《鱷魚手記》：
「不要再相互靠近，毀滅不會終止的。在你的未來，我想告訴你：打破任何我讓你產生的想像，努力去愛一個人，但不要過分愛一個人，適度地愛，也不能完全不愛，那種愛足夠讓你知道在現實裡怎樣做對他才是好的，那種愛足夠讓你有動力竭盡所能善待對方。即使你因而不愛我了，但沒有關係，我希望你現在和未來活得好，那就是努力去愛別人，雖然我可能無法完全免於悲傷。」
《卜洛克的小說學堂》：
或許你第一次接觸卜洛克，是從小說《八百萬種死法》開始。或許你第一次認識卜洛克，是因為三年前（2005）的訪台旋風。或許你第一次對卜洛克感到好奇，是因為梁朝偉、王家衛、侯孝賢、唐諾、朱天心、馮光遠、楊照、駱以軍等人都是他的忠實讀者。唔，或許這是你第一次聽聞「勞倫斯．卜洛克」的大名，那也沒關係。這肯定是台灣讀者第一次，看卜洛克用一貫的戲謔卻又沉著的文字，談寫作這件事。
《刺蝟的優雅》：
芭洛瑪從不是個安份的女孩。她很聰明，甚至可以說是天才。生於富裕家庭、父親是國會議員的她，即便擁有看似完美的一切，卻著實厭倦生活中的所有，小小眼睛已看透成人世界的虛偽與空虛。因為常常躲起來思索存在問題，而被老愛大驚小怪的媽媽誤認精神異常。面對荒謬的外在世界，她為自己訂了個人生目標──在十三歲生日當天自殺，並放火燒了父母的豪宅！
同時，人見人不愛的門房荷妮，二十七年來在這棟住滿達官顯貴、菁英分子的高級公寓，過著隱形人般的生活。耍笨、裝醜、要粗俗，這是她每天必須謹守的本份。在掩人耳目的背後，她的心靈密室塞滿胡塞爾現象學、佛洛依德、中世紀哲學……。她保守著自己的祕密，告訴自己──我必須對我的一切緘口不言，而且絕不能把腳踩進不屬於我的世界，我得小心翼翼地和他們打交道……
直到三樓的美食評論大師過世，住進一位退休的高級音響日本代理商小津先生，他的日本作風，在住戶間掀起一陣波瀾。他的出現，暴露出芭洛瑪和荷妮柔軟又脆弱的內心，瓦解她們身上偽裝的尖刺，挖掘出荷妮不為人知的過去。她們將隨著公寓發生的事件，慢慢地，擺脫孤獨，轉化，蛻變，重生……
《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》：
喜劇發生在現在。大學新鮮人「我」一搬進新公寓，便被神秘鄰居邀約搶書店，而目標竟然只是一本要送給不丹籍友人的《廣辭苑》？
悲劇回到兩年前。寵物店女店員與不丹籍戀人無意間目擊連續寵物虐殺事件，卻因此引起奪命追殺……
都是因為Bob Dylan，「我」就這麼一腳踩進這二男一女的故事裡……
《一座島嶼的可能性》：
主角丹尼爾1是脫口秀的諧星，挑釁而又尖刻地諷刺腐敗的西方文明，不過他也跟所有的人一樣，都想追求幸福，幸福卻遙不可及，因為幸福的條件就是無條件的愛，而丹尼爾只從他的小狗福克斯那裡得到這種愛。
《男身》：
「他走了，把我的靈魂也帶走了，留下一具腐敗的男身，要來何用？自那時始知，愛比死更冷。」
《受活》：
這是一本描述真實與虛構並置，當下與歷史交融，現實與夢魘交織，奇詭陸離，亦真亦幻的離奇世界。一場又一場身體變形、人心扭曲的狂歡嘉年華會，在激情的涕笑交零下，展開血肉模糊的絕技表演。
《是或一點也不》：
本書是黃國峻繼《度外》、《盲目的注視》之後，融合小說、故事及短文各類風格並現的集大成之作，展現其多樣貌的洞悉觀點及書寫才華，在青年小說家中，黃國峻一直以擅於說故事及獨特翻譯文學語彙著稱，在自我與他人，在生與死，在神秘與現實之中，拉扯出一種魅惑的扞格張力，種種的揣度，種種的漂移，化為一幅流動的心靈風景，連結永恆。
《背對背活下去》：
「我心裡很寂寞，但是我對自己說，我要把寂寞再擦亮一點，那是我唯一的武器了。」
《疾病的隱喻》：
《疾病的隱喻》是蘇珊．桑塔格以無比的勇氣和銳利之筆，揭穿疾病的隱喻外衣，帶我們看重重迷思之下的疾病面貌。桑塔格的態度不僅是科學的、理性的，也富於人道和溫情。
當結核病、癌症、愛滋病成為令人聞之驚慌的疾病，桑塔格的透視猶如一扇窗，使我們取得了觀照這三種病的歷史╱文化角度，我們才能擺脫岐見、理性面對疾病，並知道如何給病人適當的對待與治療。
《接近無限透明的藍》：
「你到底是什麼人？你到底在懼怕什麼？你是如何變成一具任人玩弄的人偶的呢？」
《第九味》：
打開記憶的寶匣，流光似潮汐輕瀉；在月落如金盆的夜晚，有一隻蒼老的耳朵準備傾聽。新生代作家徐國能文筆清麗，細緻敏銳的靈魂在繁華中汲飲寧靜，在至高美境中尋求「素樸的真髓」。
本書共分四輯，輯一昨日之歌是作者對過往光陰的巡禮，從童年住家的街道，吟詠到在東海就學時，常流連駐足的學校周邊商店，作者以感性細膩的筆調鋪陳懷舊歲月。輯二飲饌之間收錄作者得獎散文，嫻熟的文字、對烹飪與人生間的深刻體悟，賦予飲食文學新的意境，蘊無味於有味。第三輯雪地芭蕉描述作者觀畫寫詩讀詩讀史的心得，鞭闢入理的解析，對人生的獨到見解，談史論志時的開闔磅礡氣魄，呈現作者纖細之外的另一面貌。第四輯毒繼續論詩、論棋、論人生。清麗雅致的生活小品，如亭亭夏荷，淡淡吐露季節的芬芳。
《麥克風試音》：
本書為小說家黃國峻改頭換面、犧牲形象、賣命的搞笑演出。全書就是一場聲光俱佳的脫口秀，主持人黃國峻在上半場的五幕裡，以簡短的篇幅，一段接一段機智伶俐的表演，不時閃現幽默靈光；下半場則由五段即興演出組成，彷彿爵士樂，幽默的主旋律不變，卻加入更多變奏與隨性的自由調性。全書敏銳地揭露現代人生活中的荒謬本質，隨處可見精闢犀利的嘲諷與顛覆，讀來讓人不可自抑的開懷大笑。在此誠心警告，千萬不要在應該嚴肅的場合閱讀這本書。
《最後家族》：
在拯救與被拯救之間，在自立與依賴之間，唯有放掉家人彼此的羈絆，才可以找到自己的生存之道。村上龍第一本讓人落淚的小說《最後家族》，殘酷而幸福！
《跑啊高橋》：
村上龍輕快的運動小說傑作──滿腦情色的高中生、混亂的導演、半調子男模、指揮交通老爺爺……管它人生什麼亂七八糟的痛苦煩惱，跑啊跑啊高橋，才是重新燃起鬥志的最後關鍵。
《維也納，散步時別打擾我思考》：
這樣的地方適合散漫而浪漫的人，喜歡帶點憂鬱的人更是如魚得水。
慢節奏的日子，遍地古蹟，每個街角都有三個咖啡館，想出去玩，維也納森林也不遠。
大部分人並不操心生活，發發愁還是難免的，這才像一個有歷史、有滄桑感的古老都會。
大帝國的年代過去了，維也納人喜歡冥思苦想，崇拜心理分析，念念不忘懷舊，這讓他們變得充滿魅力。
《鋼鐵蝴蝶》(新版)：
《鋼鐵蝴蝶》內所收作品為林燿德辭世前所開拓的散文新風貌系列作品，致力於發掘當時都會化台灣的現實面。其散文風格兼重抒情、說理，往往可以自生活日常中萃取發人深省的事物，並且賦予心靈的感思和啟示性的意見。
（這篇介紹，坦白說真是他媽的八股到不行）
《關電台司令什麼事啊？》：
從音樂→電影→文學→流行文化→意識形態 = 跨越多重領域的音樂思考力
音樂的世界裡沒有所謂的線性思考，在這裡邏輯失去價值、理性沒有道理，想要按照常理判斷前因後果，簡直是自討苦吃。小樹的跳躍思考，看事情的脈絡經常讓人摸不著頭緒，就好像是一張綿延不絕的放射狀網絡，在這個點跟那個點的中間，必須要曲折迂迴跳過好幾條線，才能構成一幅完整的面。
《少年Pi的奇幻漂流》：
我是Pi，我和一隻巨無霸的孟加拉虎在太平洋上的一艘救生艇『狹路相逢』，為什麼會這樣？說來話長，就別提了，現在最要緊的是，我要如何對付這隻叫理查‧帕克的老虎？
計畫一：把牠推下救生艇。可那有什麼用？就算推下去了，老虎也是游泳健將，而我一定會因此付出代價的。
計畫二：用六劑嗎啡殺了牠。牠會乖乖的讓你連續注射六支嗎？不可能！我要是拿針筒戳牠，牠肯定會賞我一虎掌。
計畫三：用手邊找得到的武器攻擊牠。神經病！我又不是泰山，如果我真能在牠身上劃出一道小傷口，那我倒真成了超人了。
計畫四：勒死牠。
計畫五：毒死牠，燒死牠，電死牠。哼，可真是找死的好計畫！
計畫六：長期抗戰，消耗敵人。我只需要讓嚴厲的大自然執行它的法則，坐著等牠日漸消瘦、飢渴而死，我一點力氣都不用花。我心底燃起了微弱的希望之火，就如黑夜中的燭光。
但是，老實說吧，告訴你一個祕密：我的心裡有一部分很高興有理查‧帕克作伴。因為萬一牠死了，我就剩下一個人陷入深深的絕望之中，而絕望這敵人是比老虎更棘手的，所以我決定了計畫七；不能讓牠死！
可是，在茫茫汪洋中，要如何才能馴服一頭重達四百五十磅的孟加拉虎呢？
《連消費都不再有快感》：
患上幼兒虐待病的母親、殺人狂、為送終煩惱的兒子、爭寵的手足、永遠無法融入主流的邊緣人、拋棄家庭的男人…… 連消費都不再有快感的時代，人會呈現怎樣的狀態？日本網路天后田口藍迪，以她一貫的無畏，直視日本現代社會的種種實況。在她眼裡，駭人聽聞的社會新聞裡並非只有悽慘，有時候也很幽默，又夾雜著情愛的碎片；有時極為無聊，卻又非常神聖。而身處其中的人們，或許今天彼此憎恨，明天可能會相對著開懷大笑。這正是現實與人的厲害之處。
答案不只一個。這是田口藍迪的相信，也正是她寫文章的原點。她抱著這看法觀察世間的事件，也試著描寫出她所認為的日本社會的現實樣貌。
《液態之愛》：
媲美羅蘭．巴特《戀人絮語》，社會學大師包曼犀利速寫情愛與人際關係的輕快之作。
渴望與人相繫，卻更恐懼被就此綁死。害怕孤單，所以找人同行，但新的不安卻從別處湧現。在液態的愛裡，我們一次又一次地聚合，一次又一次地分離。
本書的主角是當代的男男女女——他們沒有任何羈絆，尤其沒有那種固定或長久的羈絆，因此，他們心中對自我界定與自我主張的渴望也永遠無法止息。由於天長地久的關係不復存在，這些棲居在液態現代社會的人們，必須想盡各種方法、利用各種技巧、奉獻各種心力來建立相互之間的紐帶。然而，這些紐帶卻沒有一個會注定長存。而且，他們只能容忍鬆散的聯繫，好讓自己在境況改變時，可以快速而毫不費力地、一次又一次地解消彼此之間的關係。
人際紐帶的脆弱，以及這種脆弱所引發的不安感受，還有人們想要繫緊紐帶卻又不想被綁死的衝突渴望，是包曼這本重要著作的主題。包曼從兩人之間的愛戀開始，漸次開展至家庭、鄰里、城市、社群，再到領土∕民族∕國家的三位一體，直至全球化下的世界。
對於生活在全球化世界中所面臨的問題，以及個體的因應之道，《液態之愛》的貢獻可謂無價。
——《當代社會學》（Contemporary Sociology）
27本書
總共5947元（含限期與非限期折扣）
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完畢
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